《主角》爆了，網(wǎng)臺雙紅，口碑不俗。

說它故事扎實、表演動人、影像厚重，這些都沒錯，都是長劇獨有的優(yōu)勢。

假如我們把腦洞開大一點，把《主角》中“強者被生拉硬拽、眾手環(huán)拖幫襯”的設定拎出來看，我們又可以將它視為一種“萌娃團寵”的敘事結(jié)構(gòu)。

主角被偏愛的設定，不僅給觀眾帶來強烈的代入感和情緒價值，也讓憶秦娥（劉浩存 飾）身邊的角色顯得格外可愛，包括沒有邊界感同時無我托舉的劉紅兵（竇驍 飾）。

有意思的是，這與短劇尤其是目前聲勢正猛的AI仿真人短劇，在策略上有某種共通之處。

當然，短劇與長劇是完全不同的物種，短劇目前也在經(jīng)歷成長的煩惱：真人短劇一夕之間退潮，正在被官方和民間集體“搶救”；AI短劇因其成本優(yōu)勢而成為真人短劇的迭代產(chǎn)品，現(xiàn)在也面臨著供給過剩和分賬政策調(diào)整的挑戰(zhàn)。

今天這篇，我們要探討一下AI短劇對長劇尤其是AI長劇的啟迪意義和參考價值。為此，我們梳理了迄今為止紅果短劇站內(nèi)熱度值最高、最具代表性的前三十名AI仿真人短劇。

對長篇敘事來說，它們肯定不是標準答案，但起碼是一個參考。

紅果AI仿真人短劇TOP30

從故事模版和敘事套路來看，AI仿真人短劇幾乎是在吃真人短劇的老本。只不過，AI短劇有著營造奇幻場面的先天優(yōu)勢。

以前人們曾調(diào)侃短劇有“三?！保罕０?、保潔和保姆。

可從觀眾視角看，這恰恰是短劇有意思的地方：主角可以是底層的任何一種職業(yè)，他們也有各自精彩的故事。

即便職業(yè)下沉并不等于敘事就接地氣，但對看慣了長劇精英敘事的觀眾來說，這依然提供了一種新鮮感，尤其是在給這些職業(yè)加上金手指之后。

熱度值排名第六的《日薪一萬，我在博物館值夜班》，第一集就拋出了一個懸念感十足的設定：

我在博物館兼職夜班保安，因為他們給的實在太多了——日薪一萬。

原以為是天上掉餡餅，其實另有玄機。主角僅僅修復了一尊古老神像，就化解了一場足以顛覆城市的S級危機，由此成為都市中的神秘守護者。

這種“接地氣人設+狂放腦洞”的縫合敘事，幾乎成了AI短劇的第一大故事流派。

比如《別人趕?？窟\氣，我靠系統(tǒng)報點發(fā)家致富》，大海變成了主角的私人貨倉，別人碰不到的海貨，他一撈一個準，從此實現(xiàn)人生逆襲。

《我家井里有條龍》中，主角只是一個相親受挫的普通打工仔，卻意外在一次下井時發(fā)現(xiàn)真龍尸骸并融合龍珠，獲得超能力，因而改變了人生。

《我家井里有條龍》

主角不僅可以是任何職業(yè)，還可以是任何物種。

傳統(tǒng)真人影視受技術成本和拍攝條件所限，往往對玄幻題材淺嘗輒止，而AI徹底打破了這種生產(chǎn)力限制，催生了一批極具反差感的故事。

典型如《大國兇蟒》，主角慘遭堂哥和女友聯(lián)手背叛后，重生為一條小泥鰍，綁定無限吞噬進化系統(tǒng)，瘋狂吞噬萬物，在絕境中逐級進化，伺機復仇。

再如《團寵狗師妹，我的師門全是大妖》，主角穿成團寵文里的一條狗，誤入了一個全員反派的門派。雖然狗的萌寵形象與周遭的仿真人世界有些割裂，但受眾依然買賬。

左為《大國兇蟒》，右為《團寵狗師妹》

此外，還有一類故事熱衷于用極具反差感的現(xiàn)代科技，到古代進行降維打擊。

《亂葬崗醒來，我扛著AK嫁王爺》中，現(xiàn)代軍醫(yī)帶著軍火空間與絕世醫(yī)術穿越古代，不同于傳統(tǒng)宅斗的勾心斗角，主角直接用AK進行物理清算。

這種用現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品在古代語境中清算仇人的奇觀，無疑是一種暴烈而高效的敘事樣板。

這些故事，僅看簡介就讓人有點進去的欲望，但其密碼不只在表象，還在于它們在故事中融入了當下觀眾急需的心理代償。

從真人短劇到AI仿真人短劇，提供心理代償?shù)暮诵墓δ懿蛔?。這三十部熱門AI短劇中，不乏重返上世紀八九十年代的創(chuàng)業(yè)致富故事。

有的提供的是修身齊家、承擔家庭責任的情緒價值；有的則著力于脫離原生家庭，提供手撕吸血鬼親戚的爽感；有的則是兩者都要。

《重生1985，他靠空間發(fā)家致富》，就是逆襲致富的同時，擺脫該擺脫的親戚，守好該守好的家人；

《重生70我當家林志強的故事》則是用奮斗和擔當撐起溫暖之家。

《重生1985》

當然，它們也有一個共性，那便是對逆天改命、追求財富的迷戀，這在個人奮斗的ROI（投資回報率）變得不確定的當下，尤其能讓觀眾代入。

像《別人趕?？窟\氣，我靠系統(tǒng)報點發(fā)家致富》就很典型，趕海本是最靠天吃飯的職業(yè)，但主角的系統(tǒng)能精準定位獵物，這就把復雜殘酷的社會競爭，簡化為了“只要我彎腰，就能撿到錢”的爽感敘事。

而這種對確定性的追求，投射到人際關系與情感層面，還衍生出了更為細膩的情感代償。

其一，是追求職場與人際關系中的現(xiàn)世報。

現(xiàn)實中，人們?nèi)绻庥雎殘鯬UA、親戚壓榨或合伙人背叛，往往只能為了生計隱忍。短劇對此絕不手軟，且發(fā)展出了表哥、閨蜜、兄弟、叔叔背叛主角的各色版本，形成了特有品類。

僅在這三十部AI短劇中，我先后看到了主角在飯店被三叔剝削（《十斤豬肉，我成廚神》），在蟹塘被堂哥輕視（《我養(yǎng)殖后堂哥哭了》），在食堂被兄弟逼走（《1987，磚瓦廠食堂散伙》），在飯店被堂兄羞辱（《飯店風云》）。

《1987，磚瓦廠食堂散伙》

它們著力將“被剝削感”推到極致，比如三年賺三百萬只給主角五萬，隨后一定要安排主角平靜離去，重起爐灶，打臉對方，并且看對方起高樓、看對方樓塌了。

這種用實力清算對手的故事，仿佛替屏幕前每一個敢怒不敢言的自己，出了一口惡氣。

其二，有的作品追求給觀眾一種被無條件偏愛的爽感。

《六掌斷舊塵》中，丈夫目睹妻子被打后，沉默兩秒便果斷斷絕原生家庭；

《虎群團寵小公主》里，穿越重生的女主身邊圍繞著幾只“舔虎”；

《團寵狗師妹》里，女主穿書后成為大妖團寵；

《斬仙臺真人AI版》中，主角遭遇不公，引來孫悟空、楊戩等大能為其站臺，向西方教和天庭施壓。

《六掌斷舊塵》

哪怕全世界都背叛你，也有人無條件站在你這邊；如果你在現(xiàn)實中不曾被愛，那短劇讓你感受被無條件偏愛的充盈感。

這種極致的安全感，斬女頻也斬男頻，適合短劇也能融于長劇（比如《主角》），因為它能擊中現(xiàn)實中人們內(nèi)心最柔軟、也最匱乏的角落。

以上種種，滿足的都是觀眾隱秘的私人情緒，而排在榜首的《風水天師》，則是在公共情緒的捕捉上，呈現(xiàn)出一種較為敏銳的家國大局觀，這里不只有個人逆襲，還有對民族尊嚴的捍衛(wèi)和對文化自信的弘揚，這很容易讓觀眾一邊體驗逆襲爽感，一邊在想象中實現(xiàn)成為家國英雄的心理代償。

盡管從未來的市場格局來看，長劇包括AI長劇可能無法完全擁有短劇那樣極致的故事自由度與題材尺度，但刷完這30部爆款短劇后，我反而認為AI長劇在內(nèi)容轉(zhuǎn)軌的浪潮中，仍存在著較大的潛力。

比方說，就主角人設而言，AI長劇并不一定要向短劇拼職業(yè)下沉。

傳統(tǒng)真人長劇過往較為擅長的律師、醫(yī)生等職業(yè)劇賽道，在網(wǎng)文生態(tài)里本就對應著極為龐大的高概念、幻想類題材。

過去這些原著在改編為真人影視劇時，往往受限于拍攝條件、特效成本、演員能力等現(xiàn)實限制，不得不進行大刀闊斧的刪減，甚至順勢改為披著職業(yè)外殼的偶像劇。

而現(xiàn)在，那些原本只能停留在文字層面的職業(yè)魅力，完全可以借助AI技術進行更完整的視覺還原。

更重要的是，這類職業(yè)敘事的內(nèi)在張力可以控制在大眾的理性認知與行業(yè)規(guī)則之內(nèi)，并不需要大規(guī)模突破題材尺度，長劇完全可以在合規(guī)且擅長的領域里大展拳腳。

其次，AI長劇可以利用“重工業(yè)”的升級策略，去攻克目前AI短劇難以逾越的壁壘。

當前的AI短劇受限于制作成本和快輪轉(zhuǎn)周期，對于場景和人物形象往往采取能省則省、能快則快的策略，這就導致了場景的雷同度極高，人物面孔也缺乏辨識度。

不同短劇主角形象對比

如果你將這三十部連續(xù)刷完，一定會陷入對不同作品里的角色“傻傻分不清楚”的尷尬境地，不僅容易產(chǎn)生審美疲勞，也無法為角色建立起長線的記憶點。

而AI長劇如果能在這場技術長跑中主動增加成本投入，將精力釋放給多維度、高精度的定制化場景，以及更具辨識度與情感張力的人物形象上，就能將視聽質(zhì)感與角色獨特性轉(zhuǎn)化為對抗短劇的核心優(yōu)勢。

因此，即便在題材尺度上有所克制，即便都是以AI技術為支撐，AI長劇也完全能創(chuàng)造優(yōu)勢，找到屬于自己的硬核立足之地。

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